张艺谋刘伟强吴宇森徐克PK 三种怀旧一个创新

烂泥

张艺谋



刘伟强



吴宇森



徐克
　　张艺谋、刘伟强、吴宇森、徐克，每一个都称得上电影界的大腕。尤其张艺谋，更是被其御用搭档张伟平暗示为当代“大师”，比大腕还要高一个级别。以往大腕都相约去贺岁，今年却纷纷来中秋节凑热闹。9月16日的《山楂树之恋》，9月21日的《精武风云·陈真》，9月28日的《剑雨》，9月29日的《狄仁杰》，短短半个月里，4部大片接踵上映，势必要在中秋、国庆档期一拼票房高下。让人感到遗憾的是，这4部大片老调重弹的居多，开创新意的很少。爱情、魔幻、功夫、武侠、喜剧样样都有，看上去花团锦簇，其实是一帮年过半百的老男人集体啃老怀旧，只有个愈老愈怪的“徐老怪”还不肯消停，自出机杼地搞出一些新花样。

　　故事PK

　　怀旧VS创新

　　《山楂树之恋》是部写“以前的故事”的电影，而《精武风云》和《剑雨》中或多或少都藏着对以前的电影和电影人致敬的意味，这3部影片都让人感觉很怀旧。只有徐克的《狄仁杰》，虽然用的是古代故事的壳，却装下了让人吃惊的想像力。

　　由上至下：张艺谋、吴宇森(王颖/摄)、刘伟强、徐克(柴春霞/摄)

　　《山楂树之恋》 怀旧70年代

　　改编自同名小说的《山楂树之恋》，在剧情上没有任何创新，完全照搬小说情节，甚至连情节发展都用字幕交代，可谓忠实原著的典范。电影《山楂树之恋》讲述了上世纪70年代“文革”期间，两个下乡的城里青年的爱情故事。从主角的衣着，到忠字舞以及以为睡一张床就会怀孕的性知识贫乏，无一不透露出那个年代的气息。男主角老三深爱女主角静秋，却至死都没有跟她发生关系的情节更是被不少人认为是“纯爱”的至高境界，更是让很多观众品出了“当年”的味道。

　　《精武风云·陈真》 怀旧李小龙

　　从《精武风云·陈真》这个名字就可以看出，刘伟强拍的是一部怀旧片。陈真的题材被搬上银幕太多次，最经典的莫过于李小龙版的陈真，而甄子丹本人之前也演过陈真这个角色。所以，刘伟强特地找来了性感美女舒淇，饰演与陈真有情感纠葛的日本女间谍，希望能将爱情与“无间道”引入其中。可惜，刘伟强没有给感情戏留够空间。这段原本可以让影片增色的感情戏，最终被甄子丹致敬李小龙的打戏淹没得无影无踪。

　　《剑雨》 怀旧李慕白

　　充满诗意的江南风物，带着禅意的对白，外加女主角叫做杨紫琼，相信《剑雨》的女主角一亮相，观众就会情不自禁想起两个久违的名字——俞秀莲和李慕白。虽然比起这两人的含蓄爱情，《剑雨》里杨紫琼和郑宇盛的感情要奔放得多，但杨紫琼身上总有挥之不去的俞秀莲的影子。《剑雨》怀旧的对象很多，除了《卧虎藏龙》，还有许多老式香港武侠片，相信武侠电影的拥趸，一定能在片中找到似曾相识的感觉。

　　《狄仁杰》 开创奇幻盛唐

　　送走了3部怀旧大片之后，观众会在9月29日迎来一部创新之作。徐克在《狄仁杰》里虚构了一个充满奇幻色彩的盛唐。沉于地下的鬼市是六手琴师、天才药剂师的乐土，皇宫之前可以俯瞰整个洛阳城的通天浮屠则是阴谋的起源与终结地。虽然是一部侦探电影，但《狄仁杰》的表现手法和一般的侦探故事不同，结果可以猜到，疑凶也可以猜到，如何达成这个结果的过程才是最有趣的部分。

　　装纯VS搞笑

　　即便同样是怀旧，每个导演怀旧的风格也不尽相同，有人文艺、有人搞笑，而具体的手段也有高低，或许这才决定了一部电影是不是好看。

　　《山楂树之恋》 包装出来的纯

　　张艺谋热衷于用文艺范儿的手法来怀旧。《山楂树之恋》改编自小说，却贫乏到与小说毫无二致。尽管拍得平淡无比，在导演和摄影手法上都乏善可陈，《山楂树之恋》却硬是被包装成史上最纯净的爱情在电影院里出售。无怪乎有媒体称之为“装纯”的电影，并一针见血地评论：“世界这么乱，装纯给谁看？”

　　《精武风云·陈真》 搞笑爱情并重

　　相较之下，刘伟强等人带有商业味儿的怀旧反而可爱了许多。《精武风云·陈真》虽然是“老片新拍”，但刘伟强也比较看重电影的娱乐性。他特地加入黄渤饰演的探长这种小人物，担当起搞笑的重任；加入舒淇扮演的舞女兼间谍的角色，担当起谈恋爱的任务……让观众在怀旧李小龙的同时也得到新的视觉享受。

　　《剑雨》 各种风格混搭

　　《剑雨》上半部在怀旧，下半部却风格大变。比如王学圻饰演的杀手集团“黑石”的老大，武功高强、权力极大，俨然是“影子皇帝”。而影片下半部分却揭露他的真实身份是个品级极低的太监，为了当“真正的男人”苦苦寻根的可怜虫，对比之下，相当具有喜剧效果。而大S扮演的女杀手，在影片下半部分更是多次尺度大胆地半裸，并且语言也十分挑逗，俨然三级港片的风范。不论导演采取这种“混搭”风格的真正用意何在，起码《剑雨》的后半部分娱乐性极强。

　　《狄仁杰》 创新也有风险

　　如果和徐克以往的武侠电影比，《狄仁杰》是一部很不徐克的电影。如果黄飞鸿是一个会武术的国学大师，那么狄仁杰就是拥有西方逻辑思维的东方神探。此前的多次试映中，《狄仁杰》在想像力、剧情设置的严密性方面都得到了肯定，但也有不少观众提出质疑，认为徐克以往电影里的“侠”消失了，并为此感到不满和遗憾。创新都是有风险的，《狄仁杰》能否被接受，还有待市场的检验。晨报记者 杨莲洁

　　■记者观察

　　还有多少旧

　　可以缅怀

　　9月下旬上映的4部影片中，前3部的故事都以怀旧为卖点，只不过各自怀旧的对象不同。连真正有所创新的《狄仁杰》，也不得不打出“徐克回归武侠之作”来吸引观众。那么，“怀旧”是市场的选择吗？未必。卡梅隆缔造的“潘多拉星球”在中国卖了接近14亿票房，诺兰呈现的多重梦境《盗梦空间》也站上了3亿的门槛。很多时候，不是观众喜欢怀旧，而是他们没有更好的选择。但这种情况很容易成为电影创作者放纵自己的借口。

　　不可否认，在电影市场大好，而导演的创作力贫瘠，创作题材又相对匮乏的情况下，怀旧成了最安全的选择：既能保证话题，又能保证一定的票房。影片本身拍得好不好？这个话题先放一边，等票房到手再说。怀旧复怀旧，我们还有多少旧可以缅怀？不能指望每部电影都像《盗梦空间》那样，既别出心裁，又能抓住观众的心。但起码，一个创作者不应该失去探索与创作的勇气。否则，他就只是一个匠人，而不是一个创作者。

　　杨莲洁