从《安居乐业》透视中国影视的民族化浪潮

梦洁

《安居乐业》海报



《花木兰》海报



《江姐》海报
夏季达沃斯论坛已接近尾声，中国独特的金融危机应对模式大放异彩。从“中国制造”到“中国创造”，“中国特色”这一话题引发了广泛的争论和热议。而就在向来活泛的影视领域，大胆挑战“幸福真谛”的电视剧《安居乐业》将世人的目光再次聚焦到国产影视的“民族化”议题，剧中对本土民族生存状况和精神需要的热切关注，由此成为透视国产影视“民族化”现状的鲜活案例。

　　围绕房子展开的“安居”、“乐业”之争不断升级，古香古色的四合院、特色鲜明的胡同文化、真挚浓郁的街坊情谊……各种中华民族特有的文化符号依次现身，并以一牵万地引出“创业艰、买房难”等社会热点问题，将演者和观者一并掺和在“寻找幸福真谛”的大潮之中。在遭遇了传统文化与现代文明的碰撞、中国文化与西方文明的交锋之后，“四合院”以温婉的手法寄托了国人对于“安居乐业”的无尽期翼，并描摹出一幅清爽写意的现代版“清明上河图”。

　　不同于以往的同类型现实题材剧，《安居乐业》不但采用散点透视的手法对人物形象进行群像式的描摹，在创作理念上还极力彰显中国的传统文化和伦理道德，展示地域文化和民族特色，描画出一幅电视剧民族化的新图景。对于剧中浓郁的民族化创作倾向，出品人倪鹰表示，追求美好情感、充满人文关怀的影视作品是北大星光一贯的投资目标，而通过作品阐释中华民族文化的精华，展现中华文化的独特魅力则是中国影视人不可旁落的责任。

　　凭借于2003年自创的“男才女貌”影视剧品牌，北大星光“青春、偶像、励志”的独特风格自然确立。继《男才女貌》、《情人结》、《女才男貌》等青春题材作品在业界口碑及商业收益上均创下佳绩之后，对主旋律影视阵营的果敢进驻为北大星光掀开了新的篇章，而其在影视民族化上的尝试则从未间断。

　　古装传奇巨制《花木兰》将“忠孝两全”的家国概念和盘托出，并成功抢滩2009 年贺岁档，成为抗击《2012》、《第九区》等好莱坞大片的国产片领头羊。传记电影《袁隆平》用科学巨人袁隆平的传奇人生将深埋于国人内心深处的精益求精、坚持强韧特质生动诠释，一举攫取了华表奖和“五个一工程”奖。公益电影《妙朦的日子》通过对真实事件的巧妙改编，将中华民族扶贫济世的优良传统广为传扬。军旅大戏《情系北大荒》讲述了数十万垦荒军人用青春谱就的北大荒成长史诗，剧中人对“忠诚”的演绎震撼人心，并由此成为争夺第25届金鹰奖的大赢家。革命悬疑剧《特殊争夺》凭借对中国特色“人才观”的出色把控，成功抢滩央视八套国庆黄金档，成为建国60周年的经典献礼大剧。此外，在前不久作为八一建军节献礼大片登陆央视一黄的红色题材剧《江姐》中，为革命甘于奉献的江姐精神清晰呈现，让观者得以重温革命大爱从《男才女貌》创下的极高收视记录，到《花木兰》的抢滩贺岁档牛市，再到《安居乐业》的未播先火，以及《白毛女》等多部主旋律大戏的紧张筹备，在“青春时尚剧、主旋律影视、探索类题材”多头并举的多元化制片模式下，北大星光正向着民族化影视的大方向大踏步前进。而放眼全球的影视格局，对比好莱坞对“吸血鬼”、“蝙蝠侠”等西方特色题材的深度挖掘、宝莱坞对印度歌舞艺术的熟稔运用、伊朗电影对伊斯兰民族文化的原生态展现，以及中国电影在第五代导演的引领下取得的极高国际认同……“民族化”已然成为各地区抢占本地乃至全球影视市场份额的不二法宝。

　　由此，如何将中华民族的文化精华融入到现代影视产业，展现中华文化的精彩，激发国人对继承传统文化的热情，就成了中国影视人探寻独特发展道路的关键性因素，这也印证了“民族的才是世界的”这句老话，值得国人玩味。莫莫/文