当外国人看到《赤壁》

丫丫

由于涉及敏感，本文全版在豆瓣无法面世。虽然最后一段才是讽刺之精华，可惜为了本网站生死存亡，不得不妥协。现在公布者为删节版。欲窥全豹，请转往本人博客。以下为原文。
　　
　　　　受胤祥编译文的启发，一时技痒，仿写各大国际媒体记者观看完《赤壁·下》之后的影评段落若干，且当作是媒体评论汇编。娱乐至上，请勿当真。并本文绝不代表作者本人立场。
　　
　　　　[英·《太误事报》特约影评人专稿]女性主义的胜利
　　　　……在吴此前的电影中——笔者确实看过不少，特别是当香港还在我们手里时，他所拍摄的那些更为朴素和优秀的作品——无一例外地充满了风度翩翩的男性角色。无论他们具有怎样的职业，小偷，黑社会，甚至乞丐，仿佛都具有与生俱来的绅士举止。（或许，只有在香港这片曾属英联邦一分子的土地上，一个东方人才能具有这样独特的英式味道。）而女性，似乎总是缺位的角色。她们要么对剧情毫无作用，要么则单纯作为绅士们胜利后的专属奖励品存在。在吴的作品序列中，我们似乎很难找到一部令女性大放异彩的电影。
　　　　但是在本次的《赤壁》中，吴比以前更进了一步。他的角色变得更加绅士了，特别是南方军的统帅周，不但本人恪守风度，从未展现过愤怒或慌张，还始终宣称要打一场“绅士的战争”。可是，如果不是两位举足轻重的女性，他根本无法绅士地取得胜利。南方领主孙侯爵的妹妹尚香公主，虽然不被兄长理解，仍然亲自潜入敌营，取得了敌军布防的重要情报。而周的太太乔，则在战机千钧一发之际，孤身面对敌人统帅，为周的全军进攻争取了宝贵时机，甚至亲自与将领作战。反观周本人，在整场战争开始前，要么一味沉溺在身为艺术家的想象与创作中，要么忙着与其他男性们保持表面上的和睦关系，要么，则是不太光彩地欺骗对手，甚至旧日同窗，根本毫无作为。看来，多年后，吴终于懂得了绅士风度中另一半更重要的组成部分，那就是——尊重女性的力量。……
　　
　　　　[法·《废家骡报》国际政治专栏]反战，但在总统之后
　　　　……当白鸽划过天际的时候，我们就应该知道的。鸽子，正如毕加索的创作，它代表着和平。反战主义。或其他类似的词汇。
　　　　中国人的大制作电影不是第一次触及这样的话题了。几年前，张艺谋的《英雄》已经作出了尝试。可惜，在那个时候，自私而崇尚暴力的中国人大概还无法掌控这个对他们来说过于繁难的宏大命题。张采取了一种愚蠢的形式，——不是通过普通民众，而是通过一群精英分子和贵族们之间的逐个领悟及互相启发来阐述核心思想。这太脱离现实，注定不能被更广大的市民阶层感同身受。吴无疑要比张高明许多。当女兵怀抱着死去的敌对一方的足球明星，在尸横遍野的战场上哭泣时，谁能不被他们之间伟大的爱情，和战争的残酷性深深触动呢？
　　　　这部电影来得正是时候，令我们不得不想起中东正在上演的悲剧。然而，一部电影的感化作用终究是有限的。这一次，虽然中国干涉世界的野心正在膨胀，我们还是走在了前面。我们敬爱的总统，——众所周知的萨科奇先生，早已经飞赴加沙地区在战争双方之间进行斡旋了。当然，依旧众所周知地，他在外交领域又失败了一次。……
　　
　　　　[德·《柏林陈油报》社论]独裁者再反思
　　　　……《赤壁》是《赤壁》，但又不仅仅是《赤壁》。当我们哀叹于曹的失败时，同样不应该忘记，我们也曾经有我们的曹。
　　　　无疑，作为一个独裁者，曹是很有魅力的。他是事实上的帝国元首，可以对士兵进行感人至深的战前动员，继而横扫面积相当于半个欧洲大陆的中国北方。但他的缺点也同样明显。他孤僻，多疑，对女性的欲望强烈，身怀隐疾，并且，容易低估敌人的强大。他善于以奔袭战快速突入敌人的领土，但当战事转为两军对垒时，则明显地并不擅长。虽然具有优势兵力，仍然在几乎攻入敌人核心时遭到反扑，最终导致了彻底的溃退。
　　　　是的，聪明人都可以看得出来，曹这个形象，正如德国历史上的某一位名人。在那个时代，他曾经是国家复兴的唯一指望，得到如神一般的地位，但也导致了整个欧洲的灾难，使得二十世纪后半叶以来，德国始终在世界政治中抬不起头来。独裁者希特勒败给了苏联寒冷的天气，独裁者曹，则败给了南方多变的风向、流行病，以及他绝不拿手的水战。
　　　　看起来，我们是被中国人暗地教训了一番。默克尔总理在国际事务上给予他们的难堪，以一种意想不到的形式遭到了报复。这实在令人沮丧。你心知肚明，但他们绝不会承认。而我们甚至无法反驳，只好被来自一个仍不民主的国家的电影作品上一课，告诉我们，在干涉中国人的内政之前，先好好反思一下自己的独裁者。……
　　
　　　　[日·《找日新闻》专题署名文章]大和民族的文化反击
　　　　……任何人都知道，中国人很热衷于洋洋得意地宣称他们是日本文化的导师。可是我们也知道，经历了多次民族变迁和文化清洗，中国早已经丢失了祖宗遗留下来的文化财富。这次的《赤壁》，让我们更加清楚地看到了这一点。
　　　　无疑，《赤壁》携带着浓烈的大汉族史观倾向，而它那庞大的预算，强力的阵容，以及震撼的特效，更是一次彻头彻尾的示威。他们选取了日本人家喻户晓且倾心崇敬的三国题材，甚至拍摄了威风赫赫的水战。这不仅仅是文化上的正统宣誓，甚至是一种武力威胁。——众所周知，在东海油气田问题上，我国政府刚刚向中国发去最新一次抗议。而水战，无疑是这个矛盾最坏的一种解决方式。
　　　　但是我们又何须恐惧呢？与其说《赤壁》展现了中国意图胜利的信心，不如说早已注定了他们的失败。瞧瞧那个幕后班底吧，岩代太郎创作的电影原声，中村狮童饰演的孙刘联军中唯一一位舍生取义的将军，还有我们最敬佩的孔明丞相，也是由日裔演员金城武所扮演的。
　　　　并且，整个电影也呈现出了强烈的日系游戏风格。看来吴宇森导演一定接触过光荣公司出品的《三国志》系列，或者是最近在中国更为热门的《真三国无双》。瞧瞧那些名将们在战场上孤身杀入敌阵的镜头表述吧，瞧瞧那些游戏CG般的画面渲染吧。当孔明丞相与周瑜都督挥手作别时，背后那一副壮丽的山水，谁说那不是带有浓浓的日本风味呢？
　　　　所以，让它去吧。《赤壁·上》在日本创造了票房奇迹，恐怕它的下集还会延续这样的势头。可是那又怎样？我们是为了日本本土电影人对中国大汉族主义的反击而欣喜和自豪，并且，中国的观众，甚至世界的观众，都在不知不觉间拜倒在我们大和文化的瑰丽灿烂之下了。……
　　
　　　　[美·《花生炖油报》记者评论]原始的炫耀
　　　　……是的，中国的观众们请原谅，我不得不使用原始这个词汇进行描述。整个《赤壁》的故事都发生在公元208年，换句话说，1800年前。我很清楚，中国人希望用这部壮阔的电影表述一下他们国家的富裕和强盛，但是很遗憾，这种过时的话我们听得太多了。
　　　　显而易见，这部作品不遗余力地告诉美国民众，中国在一千多年前的汉帝国时期，已经是一个富有强大的国家，并且掌握了一些现代战争中仍然时常用到的军事思想。也就是说，保持密集火力的优势，并且改善武器的先进程度。在战争戏中，中国的古代人们不断使用连发的弩机、投枪，甚至燃烧石弹和炸药。在现代战争语境里，它们完全可以被置换为机枪、雷管、炮弹和手榴弹。好啦中国人，你们的历史时代的确很辉煌，但是也到此为止了。
　　　　最明显的一点是，影片中的人们在拥有现代化军事思想的同时，居然原始得像山顶洞人一样。不管是侵略者的曹部队，还是防守方的孙部队和刘部队，他们都流行着一种明显带有氏族部落遗留特征的奇异的称谓方式，也就是称呼军队的领袖者为兄长，即便他们之间毫无血缘关系。这种早期男权社会才有的原始特征，贯穿了整部电影，时刻提醒着我们，——看吧，正如一句中国的古话，他们就是一群穿了衣服的猴子。
　　　　在华语电影市场中，《赤壁》的预算是一个天文数字。可是在好莱坞老总的眼中，这不过是钱包中的一张零钱。假如中国人希望美国影评家为电影的华丽程度喝彩，那么他们就大错特错了。那些拙劣虚假的电脑特技，冗长的大战役图景，以及英雄至上的视角，都是好莱坞已经玩腻的把戏。正如我们所知道的，吴导演曾经在好莱坞待过一阵子，学去一些美国电影套路，也是可以理解的事情。然而，已经吃腻了高贵的西餐，谁还会在乎麦当劳呢？听说，麦当劳在中国的确是贵族的食品。
　　　　在世界性的金融寒冬到来之际，用一些澎湃热烈的影片来度过这个萧条时期，倒也是无可厚非的选择。可是，我仍然不得不抱歉地说，这一套把戏依旧拾人牙慧。要知道，早在上个世纪30年代，美国就这么干过一次了。……