盘点荧屏婆婆妈妈 婆媳剧题材被指透支

没有水的鱼

图为李明启、宋丹丹、萨日娜、潘虹(从上到下)剧照。


　恶婆婆给人的印象总是偏深些，我完全相信李明启坐公交被骂、打出租被司机讽刺的事儿属实，但想不明白的是，为什么观众对恶婆婆如此关注？有句俗语叫多年的媳妇熬成婆，说起来语气间都带点恶狠狠的味道，这句俗语无非是说，过去媳妇被婆婆欺辱惯了，等自己也成了婆婆终于可以欺辱后来者了。婆媳关系贯穿整个古代社会史，都已经形成一种婆媳文化了，怎会不在人们的意识里根深蒂固？     

　　因为现实中婆媳关系普遍紧张，所以电视剧自然会夸大这个特征来吸引观众，谁说现实里的婆婆和儿媳妇看电视剧，不是想从中获取精神力量，来支持自己战斗呢？再不济也能借剧情缓解一下内心的郁闷，发泄一下不便在生活中发泄的火气。

　　取悦家庭主妇是真

　　除了迎合现实外，我猜电视剧更倾向于塑造恶婆婆还有一个可能是，取悦荧屏前的家庭主妇，毕竟她们才是荧屏广告的目标受众群，也是有购买力的潜在消费者，不替儿媳妇们说话，她们换台的几率就会加大，所以，委屈现实生活里的那些婆婆们了，我知道，真实的婆媳关系虽不会如想象中的那样好，但多数不会像电视剧描述的那么糟。

　　不但电视剧乐于制造恶婆婆，电视家庭伦理节目、情感访谈节目也爱拿婆媳关系说事，这样的节目收视率挺高，生命力也挺强，归根结底还是满足了目标观众的内心需求——借别人的例子来抒发自身的不满，在八卦别人家庭纠纷的时候让自己的情感诉求得以倾诉，哪怕倾听对象对此并不感兴趣。

　　婆媳剧题材透支

　　家庭剧对婆媳关系的透支式使用很快将进入黔驴技穷期，因为新婆媳关系正在形成，旧婆媳关系会被扫进垃圾堆。促使新婆媳关系发生变化的，有时间、空间、观念等多方面的因素，比如婆媳均追求更独立的生存空间和生活方式，年轻夫妻生孩子较晚，也避免了婆婆因为孙辈的原因而介入儿媳的生活，再者，父母与子女的双城生活已经很普遍，一年难得见几次面，婆婆想当恶婆婆恐怕都没机会。

　　在美剧或者英剧里，很难见婆婆和媳妇打得不可开交。在西方人思维里，这是不可思议的事情，谈得拢多见几面，谈不来各过各的，又何必要为了点面子、尊严争得你死我活，同时让双方都爱的人左右为难仿佛生活在热锅边上？     

　　恶婆婆给人印象深，和她们表现出人性真实一面有关，像萨日娜[微博]这样的好婆婆，是需要靠牺牲自己利益才能换来个好形象，但如此一来，儿媳岂不又落个恶名声？双赢的婆媳关系其实存在很大的建立可能，只要双方彼此体贴，就没有过不去的坎儿。电视剧应多推出像宋丹丹[微博]这样的喜感婆婆形象，给荧屏前多带来一些笑声，生活那么累，大家若能都少一点勾心斗角该有多好啊！(韩浩月)

　　这些年荧屏上的婆婆妈妈

　　这些年，家庭情感剧一直火爆荧屏。尽管绝对的主角是小夫妻，但是红花还得绿叶配，没有“婆婆妈妈”们来制造矛盾冲突，引导戏剧走向，儿女们那跌宕起伏又笑料不断的幸福生活哪儿来？近日，本报采访了潘虹、宋丹丹、萨日娜、李明启四位荧屏婆婆妈妈的代表，她们各自谈了对角色的理解，以及生活中对婆媳问题的看法。   

　　北方婆婆·李明启

　　鸡毛蒜皮接地气

　　随着家庭情感剧一路高歌猛进，很多中年女演员成了荧屏宠儿。尽管每部剧中都有婆婆妈妈的角色，但不同的演员总能演出不同的味道，真是“铁打的家庭情感剧，流水的婆婆妈妈”。

　　李明启演婆婆时擅长走本土路线，锅碗瓢盆、鸡毛蒜皮都有可能成为她眼里的沙子。《双面胶》中，媳妇多吃了几块肉，“东北婆婆”李明启就看不过眼了。《我的美丽人生》中，李明启把儿子当成最大的依靠，对尚未过门的儿媳妇百般阻挠。她饰演的婆婆，总是从内而外散发着北方婆婆的乡土气息，刁蛮、刻薄中透着可爱劲儿，质朴中带着幽默，一看就是操心劳碌命。

　　接受采访时，李明启忍不住为她饰演的婆婆形象叫屈，“我就不明白恶婆婆是什么意思。两代人的消费观念肯定不一样，我表达意见的时候有点伶牙俐齿、口无遮拦，就成了恶人了？看不惯别人浪费水电、燃气，洗个澡半小时不出来，我当然着急了。这说明我节约能源，这叫时尚，不是恶。”

　　从“容嬷嬷”开始，李明启就被定性为恶人专业户，其实她在生活中是个诚恳、热情的人。因为恶人形象演得太好，她曾在生活中遭遇过尴尬事件。她透露，有一次坐在公交车上，对面的老大妈盯着她看了老半天，后来带着一种愤怒和嘲讽的语气缓缓地说：“这死老婆子也坐公交车啊。”一句话把全车的乘客给乐坏了。还有一次，李明启打车去参加活动，从上车开始司机就特别冷淡。车开到一半，他冷冷地问：“你是演容嬷嬷的那个演员吗？”李明启说：“是啊。”他说：“早知道是，我肯定不拉你了。”老太太一听就乐了：“我都出戏了，你怎么到现在还没有从戏里出来？”司机也乐了：“你真是气死我了！当时要不是我媳妇拦着，我差点把电视机给砸了。”

　　南方婆婆·潘虹

　　强势冷傲有距离

　　不知从什么时候起，昔日大银幕上那个俏丽、孤傲的潘虹，摇身一变成了荧屏上的婆婆专业户。在《当婆婆遇上妈》中，她是埋怨媳妇门不当户不对的刁蛮婆婆；在《女人的战争中》，她是思想传统、有些独裁的强势婆婆。潘虹饰演的婆婆大多眼神犀利，作风强硬，言谈间总是散发出拒人于千里之外的距离感。

　　荧屏上，潘虹成了强势婆婆的代表人物。生活中，此类角色为潘虹平添了不少烦恼。她说：“可能我演的强势婆婆太多了，身边很多人都拿我当恶人，对我产生误会的人不在少数。”说起戏路，潘虹直言向来没演过逆来顺受的角色。她坦言，让她演温柔角色的可能性为零，“没有人把温柔、逆来顺受、待在家里让别人安排命运的小女人角色给我，这几年都没有。有时候我自己也会审美疲劳，没人找我演慈母，真的很遗憾，至少我的演艺生涯是不完整的。”潘虹认为，她长得比较强势，所以演慈母或柔弱女性会失去可信度。

　　至于为何能把恶婆婆演到极致，潘虹认为，或多或少得益于她在现实中没有上过婆媳关系这一课。她说：“现在我一个人生活，没有孩子，所以演绎的时候没有一个底线。如果我是一个真正的母亲，就会有一个底线，演起戏来会收敛。话说回来，不极致就不是电视剧了，这由不得我。”

　　潘虹坦言，生活中她是个独立的职业女性，从来没有想过让别人来安排自己的生活，“如果这样就是强势的话，那我就是。”尽管如此，她还是渴望回归，做一个普通女性，“事业对女人来讲真的不重要，女人只要经营好她的小家庭，这一生就算是完胜了。年轻时，我总想着漂泊走四海，现在我却希望回归，一拍完戏就赶回上海的家，陪年老的母亲和家人在一起，那种人到中年的沧桑感才不会被放大。”

　　风趣妈妈·宋丹丹

　　伶牙俐齿喜感强

　　宋丹丹是“婆婆妈妈”行列中的后起之秀，去年夏天，她还是《李春天的春天》中的大龄剩女，今年夏天就升级成为《金太郎的幸福生活》中的咆哮岳母，对女婿的百般挑剔让人哭笑不得，此种幽默的效果估计只有喜剧演员出身的宋丹丹才能演得出来。从《老牛家的战争》到《林师傅在首尔》，再到《家，N次方》《金太郎的幸福生活》，如今51岁的宋丹丹逐渐步入荧屏母亲的行列。

　　问及生活中是否会变成一位麻辣婆婆？宋丹丹笑着回答：“应该不会。但是每个人都不能百分之百地给自己下定论。”被问儿子巴图[微博]有没有女朋友时，宋丹丹笑言：“他应该有了吧，但是我没见过。”至于对儿子找媳妇有什么要求，她坦言：“肯定没要求。因为我深深地知道，自己在谈恋爱的时候，从来不听父母的意见。我知道父母的管教都是徒劳的。我只能说，如果巴图真的有了女朋友或者娶了老婆，我肯定不会吃醋、不会霸道、不会干涉她。但这只是现在说说而已。如果有一天，他真的带着一个女孩子回家，我突然感觉到他对我视而不见，当空气一样，满眼都是那个女孩子，跟她亲密，给她夹菜，我不知道自己会不会若有所失？我现在想不会，但可能那会儿还是会难受。男人只有到了50岁，才会回过头来好好孝敬父母。”尽管担心儿子有了媳妇忘了娘，宋丹丹还是放任儿子，什么都不管，她说：“我真的是个不唠叨的妈妈。”

　　苦情妈妈·萨日娜

　　坚强隐忍催泪弹

　　凭借《闯关东》中“文他娘”这个慈母角色，萨日娜屡获“飞天奖”“金鹰奖”等殊荣，并被诸多人亲切地尊称为“娘”。随后，萨日娜一发不可收拾，接母亲角色接到手软，而且一个比一个苦情，堪称一颗妈妈级的重磅催泪弹。

　　在《我的孩子我的家》中，萨日娜饰演的幺婶挺着大肚子，带着大大小小五个孩子跪在厂门口，为因酒醉被厂里开除的丈夫幺叔讨公道。刚刚结束《你是我的生命》里撕心裂肺的呐喊后，萨日娜又在《母亲是条河》中坚强隐忍地挣扎。对此，萨日娜笑着透露，她曾经历过毕业后六年没戏拍的人生低谷，而一“出谷”就成了“母亲专业户”。她不禁笑问：“除了母亲我还能演啥？”

　　从26岁开始，萨日娜就和“母亲”结下缘分，她第一次演母亲是在电影《中国月亮》中。尽管不到30岁就有了“母亲专业户”的称号，但萨日娜认为，这是别人对她的一种认可。演了那么多母亲形象，萨日娜一点也不觉得重复，她依然很有激情，“因为母爱是最伟大的爱，每个剧本提供的母亲角色也不太一样，我愿意把一生献给这样的角色。”

　　由于在影视剧中经常扮演各种各样的母亲，萨日娜对“母亲”这个称谓的理解越来越深刻，尤其是做了母亲后，她越发懂得孝顺。多少年来，萨日娜不管多忙，不管身在何处，每天必定要给父母打电话嘘寒问暖。2005年，萨日娜把父母接到北京，只要一有时间就会带着女儿去看望老人，为他们做这做那，逗他们开心。萨日娜说：“中国自古有‘百善孝为先’之说，我十分推崇。我交朋友首先就看他是否孝顺，因为一个人只有对父母有孝心，才会去爱其他亲人、朋友。”

　　本报制图杨佳宁 本报记者赵楠楠