中国3D技术离好莱坞还有两年
6月1日，一部名叫《超蛙战士之初露锋芒》的3D动画电影即将上画。而三天前，该片创造了一个奇迹———继《英雄》过后，第二部中国影片在北美举行首映式。不过，对中国电影来说，冲出国门并非这部3D作品的最大功劳。6年前，一个与香港名导演徐克同名的中国内地年轻人，放弃了美国投资银行家这份有“前途”的职业，回到中国，决定做一部中国原创的3D动画电影。六年里，他多次濒临破产，用炒股赚来的钱来养活团队，最终用《阿凡达》百分之一的投资，做出了一部3D效果令美国人都惊讶的《超蛙战士之初露锋芒》。其间，他们攻克的3D技术难关，两项已申请国际专利，还有六项正在申请中。用徐克自己的话来说，这次拓宽之旅的意义在于：“在3D电影这个领域，中国人不能永远处于产业链的下游。”
《超蛙战士》是怎样炼成的？
国外商业软件太贵，那就自主研发
6年前，当徐克决定做一部3D动画电影的时候，3D在世界上已经不算什么新技术，“只是这门技术实在太昂贵，没有中国人去做。”从投资银行家转型为3D电影项目的带头人，徐克并非心血来潮。“做投资银行有什么好处？那就是看任何事，我都会习惯性地看它的模式和前景。首先，3D在中国绝对是有前途的，只是没人做，也没人知道怎么做。其次，中国绝大多数的动画公司都在做加工，而国外成功的商业模式，绝大多数都是原创。我要做3D，而且是原创的3D，因为这是上游，是金字塔的顶端。谁能过了这个门槛，谁就是龙头老大。”
当然，爬金字塔的风险绝对不小。首先遇到的问题是中国没有一个成熟的3D动画团队，徐克只能从头做起。“我招人不看学历，只看本事，看热情，看追求。我问的第一个问题是：你喜欢动画吗？如果你喜欢，第二个问题是：你是想做高端的动画片还是想去做游戏？如果你想做电影，那么你来我这里没错。这两个问题之后，我才会问：你是什么时候开始画画的？如果你是7岁开始画画的，我当然欢迎。如果你学得晚，但肯学，是个偏执狂，那也可以。只有偏执狂才能做好一件艰难的事，我本人也是个偏执狂。”徐克说，他的河马动画团队里有很多人连话都说不利索，但却是独当一面的技术高手，抑或天才的表演设计专家，“能用鼠标让一个人物活灵活现”。
徐克和他的团队为《超蛙战士之初露锋芒》中的每个人物都设计了极其丰富的背景，这些花了他们很多时间，因为徐克认为：“中国的动画最缺的就是一个能自圆其说的系统。以后如果有粉丝来问，这个人是从哪里来的，那个星球为什么那样，我们就不用临时编了。其实，美国人一向都这么干。”
当然，更难也更花时间的还是3D技术的攻关。徐克刚开始用的3D制作软件也是国外的，“当时这类东西被国外垄断了”。但是，他们一边做，一边研究替代软件，最终自主软件的运用在《超蛙战士之初露锋芒》中占了三到四成。“我的目标是，五年内自主软件的使用占到八九成。”这样做的好处非常明显，“国外的软件每升级一次，或者加一个插件，我们就要花上几万到几十万美元，还只能一台机器用。”去年，徐克和团队已申请了两项专利，一项是“群体动画的生成”，还有一项是“材质和贴图的导入导出方法”，今年，还有六个专利在审批。徐克承认：“还有一些更核心的技术，我们尚未拿出来。”
当记者指出，电影中有些人物的表情较为呆板，个别背景的质感不足，徐克坦承：“是有这么回事，因为做一个3D电影的时间太长了，我们开始做的镜头和结尾的镜头已经有很大的差别。比如面部表情，开始很呆板，后来很灵光。技术不断革新，但你不能老是从头再弄。其实你仔细看《阿凡达》，也有一样的问题。”
《超蛙战士》说什么？
《超蛙战士之初露锋芒》是一部阐述“新人类”如何共生的3D立体科幻动画电影。故事讲述未来地球已经不再适合人类生存，一些人类出发前往宇宙各处去寻找可以居住的星球。一支队伍幸运地找到适合生存的星球，并衍变成为新的种族：蛙族人。而另一批人类后裔———梯族人为了争夺资源、居住地以及当初人类探险队遗留的科技晶体碎片，对蛙族人的领地MALO星系发动入侵战争。随着战事益发吃紧，蛙族军队损失惨重，康和钢兽等军事学院的预备役学员也不得不被派往太空战场。
为了提高蛙族的军事科技水平，蛙族将军莫迪冒险潜入梯族人的势力领地，向星际海盗头子魂魄虎购买了一份重要的信息芯片。就在即将完成交易之时，梯族人发现了他的踪迹并一路追击。蛙族战队队长明天豪奉命带领部队保护莫迪将军安全返航，与梯族人展开了激烈的战斗，康和钢兽和战友向比他们强大得多的敌人发起了进攻……
复制“超蛙模式”需要什么？
国内单个技术不差，缺的就是项目
“超蛙模式”能否复制？徐克的回答很明白：“能。”但是，他认为有一个必要条件，而这个条件的缺失，也正是导致中国至今只有“超蛙样板”的原因。“我们很牛，是因为做完了一个很牛的项目，是因为所有的人都冲着一个具体的目标去努力。而国内很多技术人员都有很牛的技术，但他们没有一个成体系的项目。比如国内一个大学研究了一个图形处理的数据，另外一个公司则解决了渲染模型的问题，但这些没能整合在一起。没有项目，就无法锻炼出一个团队。”徐克自豪地说，他们在做的过程中遇到难关，请国外3D软件公司的高级技术人员来解决，“对方一看我们的工作吓一跳，说不出几个月，恐怕就要请我们去帮他们解决问题了。”也因为这样，徐克从来不担心自己的团队被“挖墙脚”，“有很多游戏公司来我们这挖人，没人肯走，大家都一句话：‘我去了你那里，你有这样的项目给我做吗？’”
一位竞争对手在看了《超蛙战士之初露锋芒》之后，由衷地对徐克说：“你把中国的3D起码往前推了五年。”徐克说，他不介意大家都来学“超蛙”，也欢迎大家买他的软件，他的卖点也很实在：“我们便宜啊！”他甚至对自己的专利输出国外很有信心，“只是目前还未完全形成系统，只能碎片式输出而已”。
中国3D电影路在何方？
做3D系列电影电视，没兴趣做公仔
“中国人做鞋子，做裤子，这些我们都知道。但做3D电影也达到这样的水平了？”在《超蛙战士之初露锋芒》北美首映式后，一个老外惊讶地对徐克说。但徐克的野心绝不止于得到一次赞美，他说：“续集，我们会做得更快，技术也肯定更好。”
将“超蛙”做成中国乃至全球的动画英雄，变成系列电影，这是徐克一早就打算好的。他把片中的每个超蛙战士都画上京剧脸谱，“这是在为文化输出作准备。很多人说，我们的动画形象适合做一些周边产品，譬如公仔什么的。我兴趣不大，如果有人主动来合作，那没问题，但我们的兴趣还是做影视开发。”
徐克也做电视剧，“‘超蛙’的第一部13集3D电视剧明年暑期档会在各大电视台播出，每集成本100万元。要看立体效果，你得买3D电视，现在长虹就在用我们的作品做他们的3D电视样本展示。当然，普通电视机也可以看，只是没有3D效果而已。”总之，徐克说，他要做最领先潮流的事。
在这之前，他很清楚必须忍受寂寞。譬如《超蛙战士之初露锋芒》在国内只能是试水和推广，“我不太指望在国内收回成本，好在靠国外肯定能收回，毕竟我们的投资只是《阿凡达》的百分之一”。如今，已有一个拥有200家影院的北美院线老板想跟“超蛙”签约上映，而法国的一个电影节已经“先斩后奏”地把“超蛙”的海报印到宣传册里。将来，软件技术也能卖钱，“比如你用国外的软件做一个几百万元的东西，用我们的软件只要花100万元，这生意谁都懂得来做”。但是，真正的大钱还在后头，“现在我们可以输出东南亚，但到北美还有些难，因为整个技术还不能体系，等成体系了，那输出北美也并非白日做梦”。
那一天有多远？徐克给了很明确的数字：“跟好莱坞比，我们其实已经做到了只是部分技术落后。再给两年，我们就有希望赶上他们。”他呼吁大家跟他一起努力，“不要浮躁，把前期准备工作做得到位一些，多给点时间去磕磕碰碰，而不是像现在这样，一窝蜂地上”。
真伪3D电影如何分辨？
真人不适合拍3D，“伪3D”不难辨
自从《阿凡达》如天神下凡般带来电影业的3D潮流，国内外大片都乐于跟3D扯上关系。但不少“伪3D”的出现，也让观众倒了胃口，甚至导致如今3D风潮退烧的现象。究竟什么是“伪3D”，是不是什么电影都适合做3D？徐克这次也了个行业“大起底”。
怎么分辨真伪3D？
徐克：很简单，比如拍一个杯子。伪3D是拍两张一模一样的图片，左右错开，然后再合在一起。你看起来也是立体的，但是其实不是真3D，它的景深非常小。如果是真3D，它的两张照片角度并不一样，比如一张是杯子的正面，另一张则是杯子的正面以及右边一点，这样合起来，就会让你感觉是个3D的杯子。这就跟左右眼成像的道理一样，你左眼去看一个杯子，和右眼看同一个杯子，角度是不是不同？现在很多3D电影都是假的，甚至从头到尾都是假的，其实就是一个平面的电影。“伪3D”的成本非常少，具体我们没做过，不敢说，但估计就是几十万元就撑死了，跟真3D付出的技术和劳动不能比。
什么电影适合3D？
徐克：国外的3D电影，都是以动画片为主，比如《飞屋环游记》。《阿凡达》是个例外，但也不是全3D的，比如开场的太空舱其实就是“伪3D”，还有一些夜晚的树林子戏，因为太暗了，3D效果根本出不来，做3D完全是个浪费。但这些观众都不知道。真人电影做3D，其实意义不大。首先，那种视觉效果不明显，还有，真人电影拍出来的写实度太高，不适合做成3D。比如《爱丽丝梦游仙境》开场就是这样，看了让人觉得头晕。道理是这样的：比如镜头拍两个人说话，然后镜头移到旁边第三个人身上，这时必须模糊之前作为近景的两个人，这时如果是3D，你的眼睛就会完全聚不到焦。很多大片，要做也只是适合做部分3D，比如《2012》，它没拍3D是非常可惜的。当然也能理解，因为它的灾难场景太复杂了，要拍3D的话，成本“海”了去了。
李丽 整的时间还挺具体，两年？搞笑。再说其实差距不单单在技术层面，我们最差劲的地方在于创意。拍出来的人物太死板，千篇一律。
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