陈圆圆 发表于 2012-8-31 02:29:31

《普罗米修斯2》上映时间 《普罗米修斯2》什么时候上映

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《普罗米修斯》并未真正回答异形的起源
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《普罗米修斯》
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《普罗米修斯》
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拍摄花絮



 一对考古学家在苏格兰的某处山洞中,发现了距今35000年前的洞穴壁画,那也是已知的最古老的文明,他们发现,这个壁画跟此前各类文明留下的壁画有个相同点:人类都崇拜一种巨型人形生物,这种生物都指着相同的星系。后来他们在距离地球很遥远的星空找到了这个星系,发现该星系有一个太阳,其中一颗行星的卫星上可能还有生命。两个考古学家一商量,得出了这样的结论:那颗卫星上生活着智慧生物,他们创造了人类,那些壁画其实是他们发出的邀请函,指引人类去寻找造物主。但是,来到这颗卫星时,大家才发现,真相却不怎么美好,这里有异形和更恐怖的事情等着他们……

  为避免剧透,这里只简单说一句:作为《异形》的前传,《普罗米修斯》并未真正回答异形的起源,反而抛出了更大的谜团。可能正是这个原因,导致很多媒体批评本片主题空洞,但导演雷德利·斯科特也说过,他很可能会拍续集,所以,真正的答案和猛料,其实还没有出现,《普罗米修斯》只是一个新的开始。

  主题

  《普罗米修斯》并非主题空洞,只是它的主题太过宏大。

  从生殖隐喻到生命本质

  经过几十年的解读,影迷对《异形1》中的生殖隐喻早不陌生,异形的造型酷似男性生殖器,它从男性的身体中破膛而出,被解读为男性对生殖的恐惧。这种恐惧存在于潜意识中,就像《梦的解析》所说,我们不能直接了解潜意识,但它们会通过象征的形式,出现在我们梦境中,比如海水象征孕育,火焰象征欲望等。从这个角度看,《异形1》为我们打造的就是一场噩梦,异形的象征意义,是恐怖的源头之一;第二大恐怖,源自太空的幽闭感,太空虽然无限,但人类只能在有限的空间生存。在《异形1》中,异形制造的生殖恐惧,跟外太空制造的幽闭恐惧,联系并不紧密,顶多就是外太空让人类无处遁逃,成为异形掌中玩物,这种联系非常浅显。当然,在《普罗米修斯》拍出来之前,那还远不是一个缺点,因为它们之间似乎确实没有太多关联,但是这次,雷德利找到了两者之间的秘密。

  《异形1》拍出了一些人类与生俱来就害怕的事,但没人问“为什么我们会害怕那些东西”,大家都忙着找寻电影对现实的映射,却忘了追本溯源,连雷德利本人都抱怨了一下,“到底是谁在那艘异形船里?谁是驾驶员?为什么装着那样的货物?它的目的地是哪里?没人问这些问题。”所以,他只好自己把问题抛出来。而跟着这些“简单”问题一起浮出水面的象征意义就是:生殖作为人类生命孕育的唯一方式,为何会让人害怕?有关这个问题,前文提到,电影仍未给出答案,但它给出一个方向:答案在遥远的宇宙。男人潜意识中害怕女人生孩子这件事,或许跟人类起源有关。女人孕育的是单个生命,人类起源是单个生命的总和,它们肯定有本质联系,每个人都是一个小宇宙。会不会在造物主制造人类时,发生了可怕的事?或者造物主制造人类本就别有用心,所以给人类植入了很多负面情绪?如此一来,外太空也同异形有了本质上的关联,它们都隐藏了一个关于“生殖”和“生命”的可怕秘密。

  从女英雄到女殉道者

  雷德利曾在《末路狂花》的评论音轨中说:“我不是女权主义者。”其实《异形1》塑造一个女英雄形象最初目的也只是标新立异一下,且这个点子还是两位制片人提出的,跟雷德利无关。只是这些无心之举,逐渐被赋予更多含义,女英雄雷普利成了女权力量的代表。雷德利后来也接连拍了几部女性主导的电影,不论是过度解读,还是雷德利不愿被贴标签地刻意回避,或只是他更欣赏强势的女性,有一点可以肯定,他总是可以打造出令人印象深刻的女人,她们作风干练,有独立想法,既有女人的感性,也具备传统认为不属于女性的个性特点,这些在《普罗米修斯》中得以延续。但女主角伊丽莎白·肖会比《异形1》里的雷普利略微柔和一些。雷德利在塑造雷普利时,并未安排太多内心戏,她只是为了求生,像个勇猛的战士那样抗争,在卡梅隆执导的第二部里,因与一个小女孩有互动,才逐渐显露出人性层面的东西,但动作戏依然占绝大多数时间。这也难怪,雷普利的扮演者西格尼·韦弗接拍《异形3》的主要原因就是她知道大卫·芬奇想挖掘更多心理层面的内容。

  跟雷普利相反,伊丽莎白·肖一出场就跟男友在一起,换句话说,她从一开始就有情感戏,不是雷普利那样的独行侠。当然两人最明显的区别,还是在影片的“生育”主题方面,当年雷普利是主动选择不生育,肖则是无法生育。雷普利很少有意志消沉的时候,她似乎永远不会放弃,伊丽莎白却常有情绪低落的时刻,她更像个普通人,这也让她每一次的奋力抗争,更显非凡的勇气。如果我们非要从中解读出女权主义内容的话,那么伊丽莎白代表的是更加进步的女权,因为雷普利的女权,是“像男人一样行动”“比男人更爷们儿”的女权,遵循的依然是父权社会的价值观,伊丽莎白在片中最让人折服的时刻,却是跟她的女性特征牢牢挂钩的,在此就暂不多做剧透了。

  额外惊喜

  看“法鲨”如何演生化人

  除了严肃地琢磨雷德利提出的宏大问题,享受另类个性的视效盛宴外,《普罗米修斯》还有一个花痴型看点:法斯宾德。《异形》系列自始至终都有一个生化人/人形机器人(虽然型号/演员不同)贯穿,是雷普利之外,另一大重要角色,而且每一部都有不同看点,第一部我们看他的心怀叵测;第二、三部我们看他如何完成感人的自我救赎;第四部的生化人由薇诺娜·赖德扮演,她让我们看到的是生化人的懵懂和对生命的疑问;但法斯宾德是所有这些生化人中,性格最复杂的,他喜欢看《阿拉伯的劳伦斯》,服从命令时优雅,不服从命令时可怕,人类在寻找造物主,他作为人类制造出的“生物”,会怎样看待正在发生的一切,人类又会怎样看待他?这足以让法斯宾德的演技得到发挥,并成为《普罗米修斯》 里最重要的男性角色。另外,如果你足够恶趣味,并且还记得在最好看的两部《异形》里,生化人都摆脱不了露出体内“洗衣机管子”噩运的话,那一定要来看看,雷德利会怎样“折磨”法斯宾德。

  特效

  《普罗米修斯》的伟大之处在于,它拥有了精致和华丽的资本,它也做到了精致与华丽,却仍然没有抛弃当年B级的灵魂。

  3D你看了很多?这次有不同

  早在2002年,二十世纪福克斯就计划拍摄《异形》的第五部,也有传言他们这次不会使用新导演,而是从这个系列最成功的两部中找一个掌舵人,要么是雷德利·斯科特,要么是詹姆斯·卡梅隆,或者让两人联手。续集的大致内容,跟《普罗米修斯》有些相似,探究是谁制造了异形。

  卡梅隆对这个续集颇感兴趣,立刻就找人来写剧本了,没想到福克斯公司突然俗套起来,他们根本不想拍一部既娱乐又有深度的电影,他们只想看异形跟铁血战士打一架。对卡梅隆来说,这种穿越剧情实在侮辱智商,不过他只是很官方地抱怨了一下,“我不喜欢接拍制片方干预过多的片子”,然后退出了。

  这个被卡梅隆拒绝的剧本,后来变成了《异形大战铁血战士》,由于票房不错,福克斯公司完全忽略了极差的口碑,决定让异形从此走上穿越之路,怎么说也要跟铁血战士大战四五个回合。只可惜这个系列拍到第二部就举步维艰了,福克斯公司这才回到了他们在2002年的那个拍摄计划,并斩钉截铁地宣布:这次,我们只相信雷德利·斯科特。

  现在看来,幸亏《异形前传》的计划推迟到了2009年,这一年对3D电影来说,意义重大:卡梅隆的《阿凡达》上映了,且不说这部电影标志着3D技术的又一次巨变,还引发了3D狂潮。更重要的是,一批并不主张过多依仗技术拍电影、对3D更是无感的导演,看了《阿凡达》之后,想法彻底改变了,雷德利便是其中之一。

  虽说3D电影近几年太过泛滥,引起了很多人的反思和批评,但《普罗米修斯》丝毫不用担心这种压力,它实在太适合拍成3D版了。3D技术虽然常常用于动作片,但它最大的优势,不是在表现动作,而是在表现场面,因为它造成的是一种纵深感的错觉,当物体在纵深方向运动时,它的震撼力最明显。不过,现在很少有导演让物体频繁冲着观众运动,太幼稚,而且容易分散观众注意力。但是,恢宏的场面就不同了,在纵深方向上,它还有很多文章可做。《普罗米修斯》特别复杂激烈的动作场面并不是很多,它的视觉优势正是场面宏大,影片开头的瀑布、紧跟其后的“普罗米修斯号”飞船、异形星球上曲折蜿蜒的洞穴、宏伟怪诞的雕像、巨型飞船的坠毁,3D效果为我们撑开了纵深方向上的空间感,当我们跟随角色在这些空间穿梭时,感觉不是画面冲向我们,而是我们走进画面,跟片中角色一起探求异形的秘密。从这个角度看,《普罗米修斯》无疑是一部3D神作,它非但没有因为3D效果让观众出戏,反而依靠这项技术让观众入戏。

  我华丽,但我也B级

  《异形1》的影迷,大多会对它的B级片风格念念不忘。在那明亮的飞船休息室里,上演的是异形破膛而出的血腥;在飞船的轮机房里,却又影影绰绰,暗藏杀机;最迷人的,还是颗只显露了冰山一角的神秘星球,雾气笼罩着酷似男性生殖器的飞船残体,到处都滴答着浓稠的黏液,所有这些B级影像,都是影片精髓所在。而在《异形》 《银翼杀手》后,雷德利逐渐走上了大制作之路,他的作品中,《角斗士》《天国王朝》更是华丽的史诗,所以在影片上映前,怀旧的铁杆粉丝都忍不住问了一个问题:导演还能找到当年的感觉吗?这不只是个问题,而是期待,影迷期待当年的感觉能够延续;这同时也是担心,《普罗米修斯》预算过亿,是《异形》的10倍,一般这种预算级别的电影,有B级感觉的极其稀有。

  不过事实证明,雷德利依然如几十年前般犀利。片中飞船“普罗米修斯号”的规格确实提升了,舰桥空间巨大,设备全面电子化,70年代科幻导演追求的“作旧”效果也被抛弃,这艘飞船无论内部和外观都很整洁光鲜,但飞船并非重头戏,好戏都是异形的。几十年前,当人类飞船来到异形飞船坠毁的星球时,那如山崖般高耸的飞船残骸,观众印象深刻,却显然只是惊鸿一瞥,《普罗米修斯》的核心内容,就是去飞船内部探秘。

  异形的相关设计,当年由瑞士画家吉格尔完成,他最先进入电影圈是给佐杜洛夫斯基的《沙丘》做设计。佐杜洛夫斯基觉得,电影和现实里的飞船,都是金属质地、无机物,为何不能设计一种有机飞船,像“蠕虫飞船”,前半部分能随意变化;还有“妓女飞船”,依靠雄性分泌物为能量推动源。《沙丘》最终未能投拍,但吉格尔在为《异形》做设计时,实现了那些想法,只是当年篇幅有限;《普罗米修斯》弥补了缺憾,本片黏稠、肮脏、压抑的有机飞船之旅,将彻底颠覆人们对飞船设计的传统观念。

  此外,雷德利对特效的控制也一如既往。《异形》拍摄时,还没有CG技术,主要采用巨模型,现在CG绿幕技术突飞猛进,雷德利依然用了模型和实景拍摄,数字技术只作为辅助手段,这保证了画面的质感,毕竟,数字技术总有空洞不实的效果。而且,用模型拍摄,可以保证钱都能花到观众看得到的地方,雷德利说:“如果你在拍摄时用绿幕,那你就很难知道后期会花多少钱。”

  总之,一亿美元预算只会让雷德利个人风格更突出,最简单的例子:拍《异形》时资金不足,只能把模型缩小,雷德利让自己和剧组人的孩子穿上道具服,在模型里表演,但因道具服密闭效果太好,孩子们又非专业演员,一遍遍NG,直到他们热晕过去,雷德利才只好喊停。留有遗憾的他这次终于不用跟缩水模型做斗争了。

  外媒评价

  正方

  《普罗米修斯》颇具科幻片黄金时期的经典风格,跟斯科特的《异形》渊源很深,却又创造了一个全新的世界,我已迫不及待要给予它最高的赞誉了:这是一部故事、特效、选角都无比完美,且配合无间的电影,恰到好处的3D特效也没有喧宾夺主之嫌。

  雷德利·斯科特曾为20世纪最后二十多年的科幻大片写下了新标准,现在,他的《普罗米修斯》又让影迷热血沸腾。它既勾起了人们对《异形》的回忆,也具有自己的风格。

  反方

  电影把道德观和“谁是我们的造物主”用神话和哲学的感觉表现,但除此之外,本片只剩下黏糊糊的内脏和让人眼晕的颠簸,根本无法像《异形》制造出紧张的悬疑和失控的氛围。

  这是个星际宇航员寻找生命意义的宏大故事,只可惜,在一个充满尖叫的剧本中,答案有些蹩脚。

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