小柯柯 发表于 2011-10-30 11:21:55

剧集猛增出现剧本荒 编剧稿酬猛涨枪手出没

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关于编剧的事,听多了“欠薪、维权”以及“抄袭”,现在终于听到“涨薪”了。


 近日有编剧在微博上欣喜表示,今年编剧稿酬猛涨,在演员片酬实现三级跳后,编剧也开始步入高酬劳阶段。不过,在涨薪的背后,编剧行业似乎并没有完全走上正轨,剧本重量不重质、枪手批量出现、欠薪与维权,依旧是老话题。本周记者采访两位编剧,对方皆表示:“这个圈子真的不差钱,就比的是你怎么花钱。”

  本版撰文/记者沈参

  背景

  李亚玲 编剧,2009年入行,代表作有《大丫鬟》《国色天香》等。

  汪海林 编剧,代表作有《神医喜来乐》《铁齿铜牙纪晓岚》等。

  编剧稿酬翻番,剧本起价达到2万

  李亚玲日前透露,6月份以后,影视圈各种资源抢得厉害,编剧稿酬相较于去年翻了一倍。她认识的一位刚入行的新编剧,处女作卖出近7位数,“相当于3万一集,比我当年(2009年)入行两部戏稿酬的总和还多”。据她介绍,以前刚入行的编剧,“就算你本儿再好也没有用,一万一集已经是高价”,现在的年轻编剧,剧本起价一般都达到2万,有名气的编剧能拿到10万-20万一集。编剧汪海林也透露,“现在很像(上世纪)80年代的台湾,资金不缺,演员不缺,缺的是好剧本”。汪海林透露,目前知名编剧的稿酬可达到30万一集,但这个比较少见,仅限一线编剧。

  探因


  剧集猛增出现剧本荒,编剧成香饽饽

  涨价的不仅仅是编剧。据汪海林表示,今年从演员到编剧、场工、场务,整体价格都在上涨。汪海林认为,资源稀缺造成了价格上扬,今年的电视剧生产量与去年相比猛增,“今年电视剧的审批立项,我知道的就达到3万集,去年才一万六,整体上涨了差不多一倍”。但编剧数目没太多增长,也因此,“现在出现了剧本荒,你要有好剧本在手,基本上是能够有好市场的”。

  李亚玲认为,视频网站的疯狂抬价,成为了影视圈儿“疯涨”的助推剂,“以前影视产品主要由电视台和院线在购买,可现在视频网站异军突起,网站收购价几年前是几千一集,现在我得知的最新数据是160万一集”。李亚玲还表示,家香港上市公司就在大量收集剧本,“虽然大多数的剧,网络给的价仍然很低,但大家都只关注到了少数被疯抢的剧哄抬出天价,于是都沉不住气了,懂不懂行的都把热钱涌进来了”。

  困境


  “能达到演员的一半就不错了”

  一直以来,圈内对于“演员为王”还是“编剧为王”的讨论都未曾停息。汪海林表示,稿酬增长并没有改变编剧的弱势地位,这些被称为“一剧之魂”的编剧们还是圈内的“低收入户”,“能达到演员一半就不错了”,

  “我有一个戏想找一个演员,年初他的身价是8万,现在投资方找他谈,开口价是25万。”李亚玲表示,演员今年片酬增长幅度“太过恐怖”。

  汪海林认为,这种现象在国内是常态,“在日韩都是编剧中心制,编剧拿的比演员高,美剧一般是编剧与演员同薪,你编剧拿100万,演员也是100万。美剧为什么能够达到编剧稿酬比较高,因为它不用明星,所以能够实现成本控制。而现在在中国,没有明星的剧能够红的不多”。

  霸王条款仍然存在,欠薪没改善

  另一方面,编剧被欠薪仍在继续,前不久编剧梁馨月就因被剧组欠薪而在微博声讨。“从来没有改善过,这是一条漫长的路。”汪海林认为,现在编剧仍处于弱势,一方面,霸王条款依旧存在,据悉许多片方的合同常常包含此条:“直到修改到片方满意为止方付稿费”。签订了这样的合同,很可能的结局是:你还在辛苦改稿,制片方早就换了一拨编剧另起炉灶了。或者稿子赶出来,制片方也以此条文来拖欠你的稿费。在汪海林看来,这种语意模糊的表述形式,就很容易造成编剧维权的困难。

  更多稿酬拖欠的情况是,写出了剧本,片子不拍了,这种维权最困难。“其实顺利开拍了,一般都不会拖欠你稿酬的,很多都是开始往上报了项目,和你签了合同,但后来出现意外,项目下了,投资方会觉得我都没拍剧了,为什么还要付给你钱,事实上你稿子已经出来了,已经付出了劳动,更有甚者,合同上可能还写明你的稿子支配权力归资方管理。”

  为此,汪海林建议在签署合同之前,一定要将权益切割清楚。李亚玲则表示,用写好的本子交易能降低风险:先写剧本,写完以后自己去找投资方,然后根据剧本议价,满意后才支付稿酬,这样一来避免了中途投资方以“不满意”这种理由不付稿酬,“另外,吃人家的嘴软,你如果是先交付定金再按照他要求的大纲来写,很容易在中途产生不同意见,你不得不妥协。”

  现状


  编剧赶工 枪手出没

  演员片酬涨了,编剧稿酬翻番了,电视剧越来越多了,但观众口中的好剧却少了。由利润刺激而来的“只要速度不要质量”的现象似乎在成为一种常态。

  “一般投资方跟编剧约稿,都是半年左右,但要得急可能两三个月就得完成”,这也造成了编剧开始进入赶工期,“稿酬就是油,油泼多了,火肯定会大,这段时间,我所认识的同行们全都在闭关创作,不再聊天,连手机都不接了,这就能在一定程度上说明问题了,以前再忙,大家聊聊天聚聚餐的时间还是有的”。

  另一方面,利润的刺激也导致编剧圈内“不见兔子不撒鹰”,即投资方交了定金才开始写,写了一部分再交一部分钱,再写后面几集,“那天编剧群里有个比喻,说编剧这行业就像是汽车,一个是得先加油再跑,另一个是加多少油,跑多少路”。

  枪手的批量出现,也成为圈内“公开的秘密”。“现在很多编剧成名后就成立工作室,搞‘团队作战’,一年接很多个稿约,然后分头写,一人写几集,然后由成名编剧来统稿。”李亚玲透露,她认识几个同行,主要是做枪手,即不署名,帮一些成名编剧写稿,“好的能拿到七千以上一集,贵的能达到2万-3万一集。现在很多论坛里会招募各种写手。”李亚玲称,这个现象很普遍,“只要一查某些成名编剧的产量,一年出很多部戏,不用问也知道是什么原因了”。这一点,宁财神(微博)也曾予以证实,他说由于“电视剧文字量大,有些编剧一年恨不得写上几十集一百集,是不可能完成这种工作量的,枪手帮他完成一些事务性的工作,但枪手也要遵守行业规则,你是学徒,不听老师话,以后也混不出来了”。
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