《报应》：银河映像的一个变种
《报应》：银河映像的一个变种文/不流血的惩罚
《黑社会》是银河映像的一个巅峰，至此银河映像算是渡过了一段辉煌的时光，求变一直是银河映像的创作源泉，也许是觉得银河不能这么一直“银河”下去，于是出现了新景象，新气候。本着创新的原则，这几年银河映像出现了《跟踪》《意外》和最新的《报应》。
银河映像的代表作品《PTU》《枪火》《黑社会》，杜大炮营造了一个有着自己特定的运营秩序却又不乏宿命色彩的江湖，然后行走其中的人物基于传统的情义而走在了一起，团队，群戏，是杜琪峰一大特点。
从银河映像的《黑社会》到《报应》，我们惊奇的发现，杜琪峰开始将家庭伦理关系介入黑帮世界中，之前的银河映像，人物像是被架空一般，没有任何家属和亲人。
解读银河映像，特别是这几年的作品，除了之前常被人提起的宿命以外，笔者认为还有一个关键词可以供大家解读，那就是：秩序。从《黑社会》到《报应》，杜琪峰一直在经营着一个有着自己运营秩序的世界，这个世界极力排除外力因素，像《黑社会》的选举，就极力排除警察的干扰，又如《放逐》的杀手在张家辉家做事更是把警察排除在外，到了《复仇》，杜琪峰更是把这种个人的偏好发挥到极致，老外拒绝了警察的帮助，自己找上了以杀人营生的黄秋生等人，决意为死去的女儿报仇。《意外》更是很明显，老杜营造了一个充满“意外”的世界，这个世界不被外人解读，也不受任何外力左右，能左右其秩序的，是深不可测的入了魔一样的人性。再到最新的《报应》，王浩朝的女儿被杀，干脆连让警察介入的机会都没有，他交代保镖去复仇，杜琪峰营造的这个世界，通常都有复仇的色彩，一旦发生事情，绝不依靠外在力量去解决，自己寻找解决的方法。
《报应》已然是银河映像的范畴之内，就像前文说的。银河映像从《黑社会》开始便注重家庭伦理关系。当然传统忠义关系依然是银河映像不会放弃的重点，让人欣喜的是，这片除了传统忠义，我们更是看到了一个无能复仇者的形象，借助于传统的忠义关系完成了最后的复仇，黄秋生扮演的这个富商平时在公司说一不二，对待下属办事，只讲究成功，对待亲生孩子绝对专横，这是一个强权者形象，但当他这样的性格遭遇了凶残绑匪之后，也拉开了他个人杯具的序幕。很少见到银河映像这么注重去刻画一个人物，这对于一直以来只注重形式的银河映像来说，是个小小的突破，这片我们看到了一个内心充满纠结的父亲形象，这个人纠结于复仇给自己带来的折磨，但却又不能不去复仇，报仇其实是一件两败俱伤的事情，在电影中一个充满了矛盾个体的人物，是最具备看点的。黄秋生对于这个人物的演绎尺度拿捏相当到位，香港黄金一代的演员，演技没得说。而任贤齐扮演的保镖形象，也没有极力脸谱化，少了几分冷酷，却多了几分人情味，超出主仆之间的关系。只是银河映像突然放弃自己擅长的形式和黑色看点，转而挖掘人性中杯具的成因，只能说，实在是勇气可嘉。但整体而言，影片的主旨还是太过于隐晦，云里雾里的银河映像还是不太让人适应。尽管银河味十足，但这依然只是一部半成品的电影。
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